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清水混凝土:下一个地产时尚?
http://news.aaart.com.cn   2006-12-11 10:19:35  北京中铁德成喷砖技术开发有限公司  来源于北京中铁德成喷砖技术开发有限公司

    中国建筑艺术网讯: 安藤忠雄:“清水混凝土诗人”

  上个世纪90年代末的一天,著名的乔治·阿玛尼打电话给一名建筑师,希望他设计阿玛尼剧场。一个星期之后,他们在米兰见面;十多天后,这位建筑师就设计好了建筑的架构。阿玛尼说:“他以令人无法相信的速度进行着这项工作。世界级的建筑师对我如此礼遇和对待,让我忍不住欣喜若狂。只有他才能把我的品位转译成建筑上的文化表现。”

  这位神奇的建筑师就是安藤忠雄,被誉为“清水混凝土诗人”。

■ 菊花与剑

  第一眼看安藤的建筑,多半会觉得他的禅意扑面,与一杯苦茶的滋味当是一致。寒素枯涩的美,即早在《源氏物语》的时代,就为日本人所钟爱,这也影响到了安藤的创作。安藤以裸露的清水混凝土直墙为压倒性的建筑语言要素,也许东方人会嫌它造成了不容分说的生硬气氛,但他那种如老僧入定般的纯粹素净,西方人又极感陌生。人们喜欢用“菊花与剑”来形容日本人的双重性格,安藤则正是这种阳刚之气与阴柔之美的综合体。他将西方建筑的豁达与东方的婉约如此巧妙地糅合在一起,产生出神奇的建筑设计效果。

  安滕在设计中有意识地关注建筑传统,尤其是日本的传统住宅,并深受其谦逊与淡泊的品质所感染。但他的建筑给人的印象并不是传统的,而是异常地现代,这在很大程度上归因于他喜用的混凝土材料。在20世纪,很少有人像安藤这样把混凝土材料在建筑中发挥得如此淋漓尽致。

  带圆孔的清水混凝土墙面是安藤建筑的显著外表,安藤的建筑一般全部或局部采用清水混凝土墙面作为室外或室内墙面,这种墙面不加任何装饰,墙面上的圆孔是残留的模板螺栓。清水混凝土演奏一曲光与影的旋律。安藤在材料中搀进了日本的传统手艺,利用现代的外墙修补技术,将水泥墙面拆掉模板后进行处理,他将混凝土运用到了高度精炼的层次。在清水混凝土的施工中,传统手工艺和现代建筑之间并不矛盾,高超的木模制造工艺、优质的混凝土铸造以及严格的工程管理,共同造就了“安氏混凝土美学”。

  在安藤的作品中,把原本厚重、表面粗糙的清水混凝土,转化成一种细腻精致的纹理,以一种绵密、近乎均质的质感来呈现,对于他精确筑造的混凝土结构,只能用“纤柔若丝”来形容。这种精准、纯粹的特质,正符合日本人的审美特性。安藤把混凝土表现得如此细腻,会让你感受到混凝土“母性”的一面。墙面上的圆孔好像是“手的痕迹”,并非工业化的产物,仿佛由手工触摸捏合而成的。通过我们的触摸,感受到“母性”的安全。“菊花与剑”在这里得到了完美的体现。

  安藤的作品虽以混凝土为主,但悠游在安藤的空间里,随手一触可及的自然,令人感觉 建筑与大自然的极度融合,曲面墙界定的中界空间,由上洒下的自然天光,均成为在建筑中的引导因素。

■ 建筑与自然

  在东京和大阪市区喧闹的迷宫曲径中,安藤忠雄的建筑似乎并无惊人之处,它们外表恬静、造型简朴,基本构件稀少,而且还采用了清水混凝土的外饰面处理、大玻璃和平滑的壁面这些典型的现代主义手法。但是,安藤的建筑是需要品味的,严谨的比例、空间中对光感的追求、对材料的精选使他的建筑简朴而纯净,正是密斯“少即是多”箴言的写照。安藤的建筑给人的是一种素面朝天的感觉,一种“清水出芙蓉,天然去雕饰”的美感。

  安藤的建筑立足于三个基本原则:可信赖的材料混凝土或木材;纯净的几何体以及自然。作品的关键经常是有关建筑与自然的关系。对安藤来说建筑是人与自然之间的中介,是一个脆弱的、理性的庇护所。他重复地再现他的成名作“住吉的长屋”的风格,是因为在这个设计中他在城市中建造了另外一个世界,人们的生活似乎又重回了大自然的怀抱。

  安藤认为自然是对现实的一种美化方式,仅仅是通过建造园子,在园中种植植物来表示季节变化这种手法很粗糙。抽象化的光、水、风这样的自然也是由素材与以几何为基础的建筑体同时被导入所共同呈现的。他总是不厌其烦地将这种理念灌输到他的建筑中,用建筑去提炼着自然。让人在他的纯粹的构成中,通过光影摇曳,风雨变幻就能判定时间与自然的存在和变化。

  他的名作光之教堂,表现的便是光这种自然元素的建筑化和抽象化。空间几乎完全被坚实的混凝土墙所围合。内部是真正的黑暗。在那样的黑暗中飘浮着一道十字架的光线,这就是全部。没有额外的装饰,可是墙上的裂缝赋予空间以张力并使之神化,它们抽象地渲染着已经建筑化了的室外光线。一位来这里参观的人为它倾倒。心想,像结婚这么世俗的事情,如果能够在这里举行,至少还有一些不凡的况味。

  正如他自己所说“建筑的目的不只是与自然交谈,而是试图改造经由建筑表达出来的自然的意义。”

商报记者 赵丽萍 J073

本版图片提供/吴耀东


评 论

水泥的表情

  对于楼市来说,安藤忠雄这个名字越来越有意味,因为他把水泥“玩”到了极致,也就使作品意义上的清水混凝土被抄袭成了商品意义上的卖点。

  在经历了无以复加的“加法”之后,楼盘们开始做“减法”,清水混凝土正好能够展现“素面朝天”的品位。正如一位建筑师所言,那是一种昂贵的朴素,以我们现在的工艺水平和审美习惯还达不到那种纯粹的境界。但这并不妨碍清水混凝土成为楼市时尚的一个选择,因为楼市太需要“表情”了,谁让清水混凝土有表情呢?

  与前些年的所谓“欧风”一样,清水混凝土在成为时尚的同时,也可能沦为牺牲品,因为我们已经习惯于还没有品尝出真正的味道就被一窝蜂的赝品倒了胃口。

  水泥有表情不易,可是表情成了媚笑却不难。B26

链 接

关于安藤忠雄?

  1941年,一对双胞胎兄弟在大阪降生了,其中一个孩子就是安藤。

  一般哪个大师出了名,我们去追究他的成功史,看到他的学业经历时,定会看见一长串名校赫然罗列,还要外带几句天赋异秉之类的话。可是安藤却是颇为另类,书里多半语焉不详地说他是自学成材,最传奇的一点大概得数他曾学过职业拳击。

  少年的经历中和建筑沾点儿边的,就是他曾迷恋过船模和航模,还学过木工。之后他便游学天下去了。他先在京都和奈良用三年时间看饱了古建筑,随即去了欧美和非洲又看又画。十年后,回到了家乡大阪,开始了他的建筑师生涯。至今,他几乎赢得全世界著名的建筑大奖,他的作品绝大多数都在日本,一落成即成地标。

  1979年,安藤获日本建筑院的年度大奖;1986年,获日本教育部的年度奖; 1989年,获法国建筑学院颁发的建筑金奖;1992年, 获丹麦卡尔斯堡建筑奖;1993年,获日本艺术学院颁发的奖励,成为英国皇家建筑学学会的荣誉会员;1994年, 获日本艺术大奖;1995年, 获第七届世界设计大奖。

  安藤忠雄在日本当代建筑设计领域具有重大的影响力,他的设计融自然、光影为一体,成为了日本建筑的一种崭新趋势。赵丽萍 J073

评说清水混凝土

中科院院士、国家建筑设计大师 齐康:清水可以用 技术要过硬

  中国的建筑有一个问题就是没有“洗脸”的习惯,国外过几年就要重新刷一遍,所以看上去仍然是新的。面砖的缺点是高层万一脱落的话,掉一块下来就会砸伤人,所以贝聿明建议我们的苏州古城一律不用面砖而是用涂料。涂料的缺点就是质量不能保证,像我们做的一些博物馆不到一年就都不行了。这个问题很难弄。至于清水建筑,就是在日本有一种高强混凝土,做完以后不做任何装修,那个也很好看,但问题就是混凝土的标号要高,没有高标号混凝土,普通混凝土也不行。我有的时候也用一些清水,混凝土做好以后用铁刷子刷一刷,在楼层高的地方可以用一些。在我们国家用清水混凝土的标号上没有问题,但价钱比面砖贵,还有个施工技术问题。有一次我到日本去,他们陪我去工地看,混凝土浇完了以后非常非常平,跟技术工人技术很有关,悉尼歌剧院的外墙也都是用清水。这里有一个问题,清水可以用,但关键是要求工人的技术要过硬,解放前上海一些老建筑,混凝土铺完以后,工人用瓦刀一刀一刀地弯啊弯啊,整个墙面形成花纹状,很漂亮。陈志平J075


东晶·国际总经理 董亦工 清水建筑 诱惑中的挑战

  在亦庄的东晶·国际曾想操练一把清水混凝土,请六角鬼丈作设计时提出的要求是:这房必须是中国的、北京的、亦庄开发区的。六角就用了几种手法来表现房子的文化感觉,楼体开了六个大洞,说的是五行和人,用色上选择红色和灰色,说的是北京城皇家文化和平民文化的调和,灰色的首选表现手法就是清水混凝土。

  今年三四月份,当我们就清水混凝土这一话题跟客户沟通时,客户的反应很有意思,大多数人对清水混凝土风格的售楼处非常欣赏(其中一些人就是被这种风格吸引成客户的),但如果自己的家也是这种风格就有点含糊了。

  实际是,最大的困难在于清水混凝土的造价、工艺、模板等等这些综合的成本并不是我们的市场现在所能自如把握的,即使在日本,要做这种18层板楼墙面的清水混凝土也是挑战。

  另外,审美习惯上恐怕也会有一点问题,比如说我们在做售楼处的时候,民工拆下楼板后觉得墙面不平整,就抹了抹水泥找齐,反而破坏了那种质感。

  东晶·国际这样模型的楼盘,具备了把房子做成作品的条件,最终没有做成清水混凝土应该说是一个遗憾。以后如果条件许可,我还是想操练一把清水混凝土,当然一定要与环境配合得来。现在有点担忧的是:挺好的东西,在大家还没真正弄明白的时候可能就开始“流行”了。陈大阳B26


左岸工社总经理 林涧: 高端的简约

  清水混凝土显示的是一种最本质的美感。所谓的“绚烂之极归于平淡”,最高级的审美就是自然。“大巧若拙”就是这个道理。最质朴的往往是最美的。而清水混凝土是混凝土材料中最高级的表达形式。素面朝天的美是最真实的美。

  因此我们在项目的实施过程中,就遵循着这一理念,即用最少的装饰表达最丰富的内容。一般的楼盘装修过程中喜欢在墙面上贴上大理石、花岗岩等装饰品,但是我们本着极简主义的作风,在装饰上摒弃了奢华,而是尽量显示材料本身的美。不过简单不同于简陋,一字之差,谬之千里。简约归简约,选材上却一点都不马虎。安藤在创作中对材料的要求很高,如果清水混凝土材料不过硬,所建造的墙面也不会有丝绸一样的效果。实际上,简约的高档品中技术含量更多。

  举一个例子,我们有一个客户,他在中国读的大学,然后去美国读研究生,家在硅谷,公司在北京,可以说是一个典型的高端人群中的一员。他购买了左岸工社的房子,他对装修上的要求是越简单越好,但是功能上却要是一流的标准。简单、低调是目前很多有文化、有品位,也有经济实力的人的一种外在的表达方式。虽然简单,但是却高端。赵丽萍 J073

今典集团董事长 张宝全:用纯粹的语言来叙述建筑

  真正的建筑文化就是用最本质的建筑语言来构建空间,但是随着我们现在土地日益紧张,高层建筑越来越多以后,特别是钢筋混凝土成为建筑主体以后,内外都需要进行重新装饰。但是存在贴瓷砖颜色不一致、掉下来不安全,涂料会变色等问题。清水混凝土是一种最自然的材料,可以用最纯粹、最简单的语言来叙述建筑,这样的语言才是建筑师所追求的。

  但从目前北京已经采用清水混凝土的几个项目来看,可以说,几乎没有很成功的,用一句大白话,清水混凝土确实是物质发展到一定程度,有钱人玩文化的产物,素面朝天看似简单,其实比金碧辉煌、银装素裹还难弄得多。

  我们在CBD新项目用清水混凝土的主要目的还是着眼于三五年后,虽然清水混凝土目前在中国还是一个超前的产品,但今后人们会看到清水混凝土的价值,房地产的增值保值也恰恰体现在这些方面,即对未来的发现。

  清水混凝土是要多花钱,但也不会多花很多。因为我们没有必要把清水混凝土非做成腻子刮出来一模一样的,另一个可行的理由是,我们CBD新项目每个楼盘的外立面裸露的部分不足10%,有90%的面积都是落地窗、阳台和空调机位的金属板,工艺的精细已经占到了90%,仅占10%的清水混凝土无论做得怎么样,将无损建筑物的档次,而这10%的自然效果倒可以与工业的现代的东西形成对比,成为一种美。再有就是采取其他一些措施,追求一定的线条和图案,从整体上形成一种整体感。在CBD项目上我们计划从日本请一个工程总监,日本人工程质量管理是非常细致、严格的,我们集团是一体化作战,我们希望从外面找个监督进来,不仅能在清水混凝土方面进行有效的指导,同时,对我们整个工程的质量、管理,对我们集团企业管理水平提高都有好处。从这些角度讲,清水混凝土对我有吸引力,但其他人不可盲目模仿。

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