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住宅文化的体现
 
http://www.aaart.com.cn/cn/cailiao 2007-2-2 13:47:24 来源:china-up 作者:佚名
 



草原住宅的代表作品之一:罗比住宅。整个外形上水平线条的个性十分强烈也明确,在态度上有着顺服自然而非挑战自然的谦卑性。

这种与自然亲和一致而非对立的态度,除了因为赖特早年师承深受新艺术运动影响的沙利文建立从大自然的各种形态中必可找寻到一些忠实的设计本质观念外;他成长过程常爱消磨在他舅父威斯康辛的农庄里,每年夏天都辛勤地在泥土里工作,从对大自然与土地具生命事物的直接接触观察中,酝酿了他对大自然一生的渴盼与追求态度。

水平线条个性强烈也明确,呈现出端庄沉静的气质。

赖特在心灵上一直怀抱着大我的宇宙观,因此与自然环境中存在的建筑,也一直试图寻找出自身与大地环境的关系,并借以架构出住居其内个体与宇宙的秩序关系来。他这种对人与宇宙关系的强调,以及他由沙利文那儿所延续而来,一直不能绝对排除的装饰性手法,使他在被称誉的同时,也被当代的现代主义者视作老气与守旧;在当时以技术大旗为首的风潮下,赖特的现代感与简洁性,似乎远远不如属于他后辈的密斯与柯布西耶,他的时代位置被年轻建筑学子所质疑,并因此使赖特的价值性也显得隐讳不明难以定位了。

赖特早年完成的罗比住宅几乎已是草原建筑风格的代表作品。它的水平线条以交错的音乐节奏般的韵律,借由屋顶、带状水泥横条,甚至细长比例明显的红砖显现,呈现出一种沉静的诗意品质。整座建筑有着端庄的大气,没有任何烟硝的霸气与对抗嚣张意味,仅以自身的优美性,不断与远方似乎可见又不可见的地平线款款对话,如一棵树般在大地上自然地生长出来。

赖特早年就接触并长期收藏日本木刻版画(欧洲新艺术运动本来也受到日本艺术的影响),他日后的住宅作品亦可看到桂离宫影响的痕迹,但赖特一直否认日本建筑与艺术对他的作品有过任何影响。无论如何,日本传统建筑深邃的挑檐、黑木柱梁间的白灰板壁、室内与室外的密切关联性、室内空间仅以纸拉门相隔的流通性、水平性线条在美学上的强调等等,都可见出日本式的东方建筑观念如何与赖特的建筑手法相辉映。

在橡树园市他的自宅设计中,可以清楚见到这幢他年轻时为自己建造的房子如何随着他生活的需求改变(成家、生育共六个小孩、设立事务所等),在时间中不断生长的有机性格。另外他对于装饰性与真实材料个性显现的着迷,也可在其例如拼花玻璃、家具与室内设计手法上见出一斑;室内空间与使用机能的吻合准确性,可回应沙利文名言“形随机能”对赖特深远的影响,空间的流动性与同时具有内隐/外张有机性的特质,在这个作品中皆可初窥其端倪。

内部空间三

赖特的建筑形式与风格,虽然是他最为人所讨论并引为称誉之所在,但事实上他的建筑手法在整个20世纪对后继者的影响力,是远远比不上其他欧陆的现代主义大师的。赖特真正的价值,可能反而是他的建筑具有一种本分性格,他真实地显现出一个建筑师如何以自身所熟悉并具事实生命力的材料,在依循机能的需求下,反映出当下环境的现实性与这样现实性中的美感可能,并在其中寻求生命个体与宇宙自然和谐关系的坚持态度。

罗比住宅节奏优美动人。
     

整个20世纪的现代建筑史中,最令人难以明确定位、也最具戏剧性色彩的建筑师,可能非美国建筑赖特莫属了。


赖特一生还是以他早期的草原住宅最为著名,这时期尤其可以他的罗比住宅为代表作。这种草原住宅的平面通常以一个类似壁炉或厨房的机能核心为中心向外延伸,以移动式空间的概念,让房间逐步地向外开展并舒放,以一种不对称的自然有机生长模式,越出窗户边界融入或真实或幻想的远方地平线。



他这样愿与现实环境对舞的本分性,对生命与自然宇宙关联意义如宗教信仰般的追随不舍性格,事实上都是背离20世纪建筑主流价值观的。赖特长期背负着过时/老气/乡下人/不现代等有如十字架般的隐形标签,在他死后近半世纪后再回顾,反而显现出一种人类思维的恒久价值性,尤其值得那些长期盲目追逐新奇与高科技现代建筑的人反省。


水平线条的美学风格其实是可以毫不重要的,真正重要的是赖特借由这样的美学手法,传达出他对人住居环境的观念,以及人存在于宇宙的意义究竟当如何由建筑来表达的思索。

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