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建筑、几何和设计
 
http://www.aaart.com.cn/cn/cailiao 2007-6-27 10:29:36 来源: 作者:佚名
 



尽管高迪接受并负责了一些重要的建筑项目,但他从未放弃从整体上诠释自己的作品,因此,高迪不遗余力地投身于设计楼房及其他可补充的方面。任何时候他都注意家具或图案的构成、装饰,尤其是它们的用途、结构、感官效应和舒适性,所以高迪被认为是提倡人因工程学的先驱之一,从他对家具和包铁(门把手、器物把手、窥视口等)的选取上就可见一斑。

高迪的设计分为几个阶段: 第一阶段为“摩尔风格”阶段,作品带有8世纪摩尔人占领西班牙时所带来的阿拉伯建筑风格,代表作为1883年至1888年建造的文森特府。 第二阶段为“新哥特”风格和“新艺术”风格的混合,代表作有圣特蕾萨修道院、卡勒基修道院等带有飞肋、尖拱顶的建筑。

悬链拱 高迪使用链条制作出悬空模型,由此计算出弧线的形状和承受力。他利用镜子或者照片将其形状倒转过来,由此设计出平衡的拱形。这种拱在圣家族教堂的内殿模型中可以看到。

圣家族教堂模型

谈到高迪和他的建筑,就一定要提到空间几何。空间几何看上去是那样的简单,但是却难以用语言进行解释。从青年时代起,高迪就对这些门学科痴迷不已,以至于影响了他的一生。当他发现(不是发明)了由直线运动产生的曲面,如双曲面、锥曲面等等,他找到了一个令人激动的探索领域。虽然高迪的灵感来自于生物和自然界的形态,但是他所有的作品都暗含了严格的公式、计算,将艺术与技术完美地结合。

圣家族教堂柱结模型(1:10) 椭圆、圆柱、抛物面和平面的组合。

使用高迪原始模具制作出的拱顶模型及两个单曲面的几何模型(1:25)

格尔之家教堂中的长椅 锻钢弹簧-铆钉连结,栎木 神圣中心的教区,格尔之家的地下室 塞尔维约的圣戈洛玛(巴塞罗那)

卡尔韦特之家的椅子 包金木铁和天鹅绒 高迪之家-博物馆 巴塞罗那

卡尔韦特长椅 上漆实心栎木 1972年BD复制 巴塞罗那

米拉之家门上梗条 栎木 高迪教研中心 巴塞罗那

卡尔韦特镜 上漆实心栎木 1972年BD复制 巴塞罗那 海带状图案富于变化。
     

安东尼·高迪(1852-1926) ——一位20世纪西班牙最杰出的建筑家,他把巴塞罗那当作自己挥洒的舞台,尽情地放纵他一个个天才的设想,为巴塞罗那,更是为世界留下了贵尔公园、米拉之家、巴特略之家、圣家族教堂等18件不朽的建筑杰作。


“高迪的世界——建筑、几何和设计”展从建筑本身入手,将高迪所理解的几何形体,乃至建筑师的设计理念进行展示,让人们看到这位建筑大师将自然与技术完美结合的思想脉络、观察视角和审美情趣,从视觉艺术的自由和严谨的几何、力学两个方面理解建筑艺术。



安东尼·高迪(1852-1926) 生于离巴塞罗那不远的加泰罗尼亚小城雷乌斯的一个铁匠家庭。1878年,高迪获得建筑学学士学位。他是个疯狂的建筑师,很难给他的作品分类;其作品独特,手法大胆,有强烈的视觉冲击感,高迪的建筑范围广泛,包括宫殿、住宅、教堂、学校、纪念碑和花园等,他同时也为这些建筑设计家具、地板、灯和彩色玻璃窗。


高迪总是使用不同的建筑材料和造型,以创新的手法解决实际问题。他的建筑作品有17项被西班牙列为国家级文物,3项被联合国教科文组织列为世界文化遗产。



永远未完成的巴塞罗那大教堂。高迪一直期待着设计这个教堂。他的方案有三个主立面。高迪追慕欧洲中世纪的建筑风格,由位于地下室上方的教堂半圆形后殿开始,他领悟到均衡哥特式繁复造型的灵感。尽管保留了哥特式长窗和钟塔,但高迪运用弧形来平衡、舒缓哥特式的严谨与刻板,并将七个小礼拜堂呈扇形布置在位于视觉中心的圣坛周围。


十二座钟塔的造型也是富于创造性的。每个立面四座,摒弃了哥特式,高迪选择了曾获得成功的创新造型:旋转的抛物线。这样的结构使钟塔可以向上延伸很高,形成类似哥特式却更突显的视觉效果。这些都赋予大教堂独特的气质与风格。



大教堂丰富的梦幻般的细部超出人们的想象,各种植物、动物乃至几何形体浮雕散布于建筑的每个角落,人物雕像掩映其间,处处都有神来之笔。高迪厌恶单调的颜色。色彩被象征性地运用,例如绿色施于代表希望的入口。教堂立面明亮而富于色彩。


大教堂与高迪紧紧相连,每一个来至巴塞罗那的人,都会去看这一个如同天造的杰作。



从中年开始,高迪逐渐摆脱了单纯的哥特风格的影响,逐步走出了自己的风格。高迪认为世界上不存在直线和平面,他从自然界中的动、植物外形汲取元素,并将这些几何外形与科学的结构相结合,追求自然的装饰风格与对机器工业的反叛。他的新风格具有有机的特征,无论建筑的外表还是内部,包括家具都尽量避免直线和平面,其代表作有米拉之家、巴特洛公寓等。


高迪去世之前主持修建的圣家族教堂至今尚未完工,但它已经成为巴塞罗那的标志。高迪的建筑作品有17项被西班牙列为国家级文物,3项被联合国教科文组织列为世界文化遗产。



米拉公寓:惊异于其粗犷而草率的形状,人们称这栋独特的建筑为“采石场”。


它可与美洲部落在陡峭的悬崖上开凿的穴居相比。充满洞口的波状起伏的立面,让人联想起后倾的沙丘,仿佛是工蜂修建的蜂巢,又如同有蛇状物在建筑物上下游走,蕴含着多样的隐喻。这是在全身心投入巴塞罗那大教堂设计前,高迪所完成的最后一个建筑。在此,高迪将他所钟爱的造型做了一次综合展现。



作为高迪后期的建筑特征和手法,他用弧形弱化了所有边界和折角,使米拉公寓庞大的立面(超过10000平方英尺)在两条街道拐角处隐退。


他运用了圆形大堂和高塔的空间处理手法,在建筑内设计了两个庭院为房间提供充足的采光。在此,他再次回归到纯粹的境界,而在高迪的每件作品中,其实都反映出他对巴塞罗那风格的遵循与变革。整栋房屋没有哪一局部是相似的,每层平面均不相同,各局部并不追求符合整体,而是各自暗示着更早些的设计构思,层高也因立面的变化而各异。那些突出于屋面的装饰塔,则是同期Guell公园(1900-1914)设计理念的延续和翻版。


整栋建筑不像房屋,却更像用黏土揉捏雕刻的庞大手工艺品。与自然物相比,仅多了些许建造物的功能设想。



“石头屋”米拉之家的栏杆



加泰卢尼亚基金会


巴塞罗那



大烛台(复活节仪式上使用)


锻铁


圣家族大教堂建筑委员会


巴塞罗那


下方设置了四节踏步,以便人们点放蜡烛之需,可谓功能性、装饰性兼备。



卡尔韦特凳子


上漆实心栎木 1972年BD复制


巴塞罗那


两侧留出了放手的小空间,中部略有凸起,充分运用了人体工程学原理。



玛特乌之家的铁栅栏


锻铁


高迪教研中心


巴塞罗那



石头屋六边地面(马赛克镶嵌)


压缩混凝土 ESCOFET公司1886年复制


巴塞罗那


表面轧制了海藻、海星等图案,体现了细节之美。



巴特略公寓:正面的阳台,仿似一座用泥土浇铸的雕塑。临街地面层的立柱强壮有力犹如象腿,而铺满鳞瓦的屋顶使人联想到巨龙的背脊骨,墙身排布着如同鱼头状的造型。


整栋房屋仿佛实践着现状与梦想相糅杂的理念。高迪在房屋周边装饰物上花费了许多心思,如“之”字形扭转的屋顶。屋面上凸起的碎瓷砖拼贴的小塔,突破屋际水平线,成为高迪的建筑标志物。



巴特略之家的门


松木雕刻


加泰卢尼亚艺术博物馆


巴塞罗那


门下部均留出花瓣状通气孔,充当换气功能;表面雕刻有鳞片、海蜗牛、海藻图案,生动富有情趣。



巴特略之家瓷砖


烧制的黏土


洛卡瓷器制作的弗伊斯瓷器复制品


巴塞罗那



巴特略长椅


上漆实心栎木 1972年BD复制


巴塞罗那



米拉1号把手


铸造并打磨的实心黄铜 1972年BD复制


巴塞罗那


不同的式样适用于不同的手形。



左:圣家族教堂临时学校顶棚正弦锥曲面模型(1:20);


右:螺旋面暨蜗牛楼梯模型



圣家族教堂圣器塔楼设计方案局部模型(1:25)



双曲抛物面活动模型


高迪本人相当平民化,他觉得自己是一个平民,一个普通人,他的民主思想十分明显。高迪的第一个项目是给工人设计的住宅——玛塔罗工人集体住宅。这个项目在1878年的世界博览会上为高迪赢得了声誉。


                                           资料来源:《高迪的世界——建筑、几何和设计》展,首都博物馆,200706

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